在互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，異業(yè)合作早已不再是什么新鮮事?？缃绾献魇墙衲陼r(shí)尚界的熱點(diǎn)，可口可樂(lè)、優(yōu)衣庫(kù)、甚是是旺旺雪餅等大牌都紛紛推出跨界聯(lián)名款。
其實(shí)，早在幾十年前紫砂界的聯(lián)名款就開(kāi)始閃耀登場(chǎng)，顧景舟等資深老藝人與文化界名人合作，誕生了今天依然矚目的茗壺。
紫砂界的聯(lián)名款
顧景舟正在創(chuàng)作提璧壺
提璧壺是壺藝泰斗顧景舟大師的代表名作，1956年與中央工藝美院高莊教授合作的耀世之作。
提璧壺
上世紀(jì)50年代中期，中央工藝美院教授高莊來(lái)到紫砂廠交流學(xué)習(xí)。在這里，他與紫砂泰斗顧景舟一見(jiàn)如故，一個(gè)是懂手藝的文化人、一個(gè)是懂文化的手藝人，兩人結(jié)下了深厚的友誼。
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提璧組壺
自1956年第一把提璧壺做成后，他總覺(jué)得還有提升改善的空間。在此后二十多年的時(shí)間里，他一直沒(méi)有間斷過(guò)提璧壺的制作改良，試圖找出最完美的壺型結(jié)構(gòu)。
1978年，提壁壺最終定型，成了當(dāng)時(shí)藝術(shù)圈內(nèi)熱議的話題，引起了廣泛關(guān)注。1979年鄧穎超訪問(wèn)日本前，選定以紫砂提璧茶具作為國(guó)禮，贈(zèng)送給日本首相。
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1992年，國(guó)家郵電部發(fā)行了《宜興紫砂陶》郵票，一套四枚，三枚均為古代傳器，提璧壺作為唯一一件現(xiàn)代作品入選，更廣范圍地被大眾所熟知。
顧景舟制亞明書(shū)畫(huà)矮井欄
2017年北京東正拍賣春季藝術(shù)品拍賣會(huì)，專門(mén)為了一把紫砂壺開(kāi)設(shè)了一個(gè)拍賣專場(chǎng)：“青松本無(wú)華——顧景舟制亞明書(shū)畫(huà)矮井欄壺”。最終這把壺以1550萬(wàn)元人民幣的落槌價(jià)成交。
1989年，金陵畫(huà)派大師亞明先生在江蘇倡議書(shū)畫(huà)家與制壺高手合作，本就是老友的兩人一拍即合。
顧景舟制亞明書(shū)畫(huà)矮井欄
壺成之后，亞明先生直接在壺身、壺底落墨，并無(wú)紙本墨稿，顧老在壺身親自篆刻，所以兩人合作的這把井欄壺是絕跡孤品。
壺底銘文
亞明在與顧老合作的這把壺上題寫(xiě)了“青松本無(wú)華”的銘款，取自“宋四家”米芾的代表作《蜀素帖》中的“青松本無(wú)華，安得保歲寒”。
顧景舟X范曾
今年6月17日，北京東正春季拍賣會(huì)上，顧景舟與范曾合作的扁腹壺以3450萬(wàn)元人民幣成交，無(wú)疑是今年春拍最高價(jià)。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
這把壺由顧景舟先生與范曾合作，選用上等的紫泥精制而成，壺上書(shū)畫(huà)出自范曾，且由顧老親自篆刻。
壺為扁腹形，壺體圓潤(rùn)，口蓋之間為兩條子母唇線，骨肉亭勻。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
一捺底、短彎流，圈形柄下留小垂耳，恰到好處，在秀雅穩(wěn)健之中，增添靈動(dòng)氣韻。
壺身一面刻繪：“樂(lè)夫天命復(fù)奚疑”，出自東晉陶淵明的一篇著名的辭賦作品——《歸去來(lái)辭》的最后一句。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
《歸去來(lái)辭》文中著重表達(dá)了作者對(duì)黑暗官場(chǎng)的厭惡和鄙棄，贊美了農(nóng)村的自然景物和勞動(dòng)生活，也顯示了歸隱的決心。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
壺身另一面刻繪壺身一面繪“童叟嬉戲圖”，切合壺銘?！稓w去來(lái)辭》中寫(xiě)道：“乃瞻衡宇，載欣載奔。僮仆歡迎，稚子候門(mén)?！?/span>
意為：終于看到自己簡(jiǎn)陋的家門(mén)，我高興地向前飛奔。家童歡快地迎接，幼兒們守候在門(mén)庭。
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顧景舟與范曾合作的扁腹壺
于是就不難理解壺身刻繪“童叟嬉戲圖”的用意，也飽含了中國(guó)文人的志趣之樂(lè)。
曲壺是張守智于1990年設(shè)計(jì)，汪寅仙首制，曲壺突破了紫砂壺藝的傳統(tǒng)規(guī)律，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念在傳統(tǒng)紫砂陶藝中的體現(xiàn)。
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張守智設(shè)計(jì)、汪寅仙制作曲壺
源于張守智先生對(duì)幾何的熱愛(ài)，在曲壺的創(chuàng)作中融入幾何學(xué)中的蚌殼、蝸牛、漸開(kāi)線，把藝術(shù)創(chuàng)作轉(zhuǎn)化成了數(shù)學(xué)規(guī)律。
張守智設(shè)計(jì)、汪寅仙制作曲壺
壺身與壺嘴、壺鋬結(jié)合，形成的整體既有線的變化，又有面的變化，線面的結(jié)合協(xié)調(diào)、柔和、變化又統(tǒng)一。
張守智設(shè)計(jì)、汪寅仙制作曲壺
整個(gè)壺體靜中有動(dòng)，動(dòng)中有動(dòng)，壺嘴和提梁內(nèi)部形成的虛空間對(duì)比性強(qiáng)，更顯示壺體的輪廓美和韻律美。
紫砂方器，講究的是方非一式，堅(jiān)而不利。在眾多經(jīng)典的方器中有一款以人名命名的叫做亞明四方（又稱亞明方壺），而亞明（1924-2002）就是近代著名畫(huà)家，金陵畫(huà)派的代表人物之一。
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1963年，時(shí)任江蘇畫(huà)院副院長(zhǎng)的亞明帶領(lǐng)一批畫(huà)家來(lái)宜興寫(xiě)生采風(fēng)，與紫砂七老之一的王寅春結(jié)為知交，兩人惺惺相惜，亞明便把手稿交給王寅春負(fù)責(zé)制壺，亞明再在壺身一面繪魚(yú)，并交由徐秀棠鐫刻。
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而另一面則由徐秀棠之師，一代陶刻大家任淦庭空刻（空刻，即無(wú)稿陶刻，不在壺身上打草稿，直接雕刻，要求極高。）飾以花鳥(niǎo)紋飾，畫(huà)面清新淡雅。
任淦庭是近現(xiàn)代首屈一指的陶刻泰斗，陶刻功力深厚，擅長(zhǎng)無(wú)稿陶刻，而且能左右開(kāi)弓。
